杨远山的一个电话终于压断最后的稻草，当玛丽亚凯莉看到传真过去的曲谱，被《喋血街头》那感人肺腑的旋律和歌词感动了，能让演绎者自己都能被感染的作品一定能和听众产生共鸣，这是毫无意外的。

当玛丽亚凯莉得知席琳迪翁也在向杨远山邀歌后，果断停止了在欧洲的公告，回到了纽约。

但矛盾又出现了，艾斯库伯希望歌曲制作放在态度唱片制作，这个提议遭到了玛丽亚凯莉团队的反对，玛丽艳凯莉希望《喋血街头》能放在索尼为玛丽艳凯莉单独创立的工作室录音棚制作。

其实双手争的都是利益，他们都是音乐界的老鸟，看作品就知道这部作品是一首精品，5%制作收入将是一大笔钱，在双方争持不下的情况下，杨远山提议这首歌放在第三方制作，谁也不要贪这点小便宜。

在杨远山的协调下，杨远山、艾斯库伯、玛丽亚凯莉、詹姆斯霍纳四方签订了合同，这首歌的版权当然归星雨唱片所有，艾斯库伯以二十万美刀购买了用于其作为电影主题曲。

其他收入按市场规律分配，詹姆斯霍纳占有唱片收入的5%作为制作费，杨远山词曲各占10%，玛丽亚凯莉和艾斯库伯各占10%的演唱分成，版权费用的5%也归杨远山所有，余下的50%为发行费用，《喋血街头》由索尼音乐和态度唱片联合发行。

合约签订后，杨远山就不再关注这首歌了，因为他们双方都有成熟的幕后团队来运作这首歌曲，根本不需要杨远山插手，自己等着分钱就可以了。

杨远山的主要精力还是要放在艾薇儿的《摇滚狂潮》上面。

在歌曲制作中，杨远山也询问了关于格莱美等奖项的运作问题。

经过詹姆斯霍纳和艾斯库伯讲解，杨远山知道了一些格莱美的一些内部情况，格莱美是由全北美2000名评委掌控，评委中也存在派系之分，其中最大的三个派系分别是犹太人、昂撒人、和黑人三个团体，三个团体分别拥有人数大约比例是300：300：500。其他一千多人又有一部分小的团体，但人数都不超过50人，还有几百人是没有任何倾向的个人。所以黑人团体话语权相当重。

黑人团体是由几位黑人音乐大佬掌控的，其中又以昆西琼斯最有发言权。

杨远山思考了一下，要在北美这个音乐市场混，格莱美是个不得不重视的事情，要想在格莱美上有所成就就不得不接触这些音乐大佬。