到这里的音乐性格仍不十分急促，似乎还富有一定的闲适味道和生活气息。

但如果听众细细感受细节，则能预见性地看到后方浑噩无休的混乱与危险。

卡普仑想起了自己去年下榻于圣塔兰堡的波埃修斯大酒店的时候。

他曾在休息的时候站在落地窗前，眺望对面高处窗户的排排灯火。

那种感觉就像注视着光彩耀目的舞厅中的人群，而且是站在外界的晦暗中看着他们，听到的声音完全是快速、失真且迷离恍忽的。

不安的焦虑音响开始在他手下时不时出现。

嘲弄、反讽、质疑。

有时是神经质的重复或断奏，有时是令人从麻木中震醒的重音，有时是平行三度或平行三和弦突然叠加又突然离去，就像在人群中游窜的鬼魅事物。

某些旋律按照期待的方向流动，却毫无预兆又不合预期地反转。

鱼儿们欢快地聆听布道，然后依旧各自散去，追逐猎物果腹，直至“灾劫”降临。

一次更强烈的眩晕，如锤击般砸中了交响大厅的听众。

他们觉得天旋地转。

作曲家的几个部分小节数写得极度不均匀。

分段越来越短，各种素材却在卡普仑的手势下不要命地往里挤入。

指挥中的他觉得自己莫名想大叫出声。

那种幻灭感明明是虚无的，但死亡的恐惧过于稠密，以至于无法呼吸。

他发泄似地双臂大张，脚尖踮起，一扇完全陌生危险的音响大门被勐然推开。

“轰！——”

后排的打击乐手，拿起大槌朝着铜钹、大鼓和定音鼓勐地抡去，二三十根铜管仰天吹响强烈的不协和和弦，伴随着的是乐队狰狞邪恶的半音模进音群。

潮水一波波退去，浑噩的运动以精疲力竭告终，大锣在最后被敲响，乐手没有选择止音，低沉的嗡鸣声经久不散，令人不安的警告盘旋在空中。

就在这时，木管组往右，竖琴侧后方，穿着朴素白色礼裙的一位少女站了起来。

“噢，小红玫瑰！”

四个降d大调的音符，至简的一一二三音阶，从这位在合唱团中选出的优秀女中音口中缓缓吟唱而出。

第四乐章，初始之光，范宁指示它应“质朴但极为庄严”。

小号、圆号和大管回应以肃穆的圣咏。

事情到这里时，终于能产生某种脱离人间的趋势了。

威严肃杀的巨人葬礼、对往昔难以自拔的追忆、危险混乱而不加节制的运动……卡普仑觉得自己的痛苦不减反增，但却出人意料地宁静了下来。

宁静的痛苦？这种描述，这种体验，还真是……不常见啊。

“人间处在很大的困境中！

人们活在很大的痛苦中！”

升c小调的吟唱，少女的声音温婉而虔诚，弦乐静静地在下方作为陪衬。

“我宁可选择在天国生活！

我宁可选择在天国生活！”

就连潜在剧情中的斗争性，都在这一刻暂时消解了。

只剩想得救赎的渴望被赤裸裸地揭示而出。

卡普仑的身形已经有些句偻，他闭上了浑浊的双眼，嘴唇剧烈抖动但不见声音，只剩右臂在轻轻带动节拍。

“叮，冬。”“叮，冬。”

音乐转入降b小调，并出现了钢片琴与竖琴的清脆铃铛声，以及单黄管如浓厚鼻音般的呜咽三连音。

“我行至宽阔的路径，

一位天使前来，企图送我回去。”女中音缓缓而唱。

希兰的小提琴声奏响，回应深切而凄婉，那幅虚无缥缈的极乐世界场景，似乎离听众越来越触手可及了。

“不，我不愿被送回人间！

不，我不愿被送回人间！”

女中音姑娘突然痛苦地摇头，调性发生复杂而激烈的变化。

她在期颐渴盼，她在万分恳求。

希兰缓缓揉着琴弦，身后的歌唱让她心绪难平，记忆如潮水一般满溢横流。

她想起了探望哈密尔顿女士时，范宁对于《少年的魔号》中“初始之光”的解说，还有那个滴水成冰的冬季凌晨的葬礼，他在聆听唱诗班的“复活颂”时所流下的热泪。

他说他一直在热忱地幻想着救赎真的存在，这样那些怀念的已不在人世的人，还有所恐惧的将在未来离去的人，都还能一直看着这片精神园地。

“我来自辉光，也将回到辉光，

亲爱的初始之光会向我开启一缕微芒，

照亮我永恒幸福的生命！”少女唱出“初始之光”最后的诗节。

是的，至少可以如此虔诚地祝愿自己，如泡影般的幻想祝愿。

卡普仑也在心中赞同。

在天地变色的时刻降临前，这篇简短的接引乐章，竖琴的叮冬声仍旧轻柔而空灵。

但他觉得很想休息。

在台上指挥了接近1个小时，他觉得这套西服穿着很难受，就像是发高烧的夜里流汗惊醒，或在长跑马拉松后直接钻入被子，浑身上下的衣物和肌肤都湿冷泥泞，不愿有一丝一毫的摩擦碰触。

要是能洗一个干净的澡就好了，或者直接靠一会躺一会也行。

但卡普仑很清楚地知道，哪怕是现在身后一把椅子，自己也不能坐下去。

那样就再也站不起来了。

他记得当时翻过总谱“初始之光”，来到下一页时，所看到的是怎样一幅震撼场景。

在开头还未引出合唱的情况下，就足足有32行谱表。左边的配器缩写字母和分配声部的编号挤得水泄不通！

那么，终章，开始吧。

浑浊的双目倏然睁开，起拍，挥落！

最后压榨出的一筐残余燃料，被他义无反顾地全部投进熊熊大火之中！

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