那个东西在指示某种方向？范宁却是清楚，如果这里真是另一处一模一样的“炼金术士协会试验场所，除了稍大一点，本身并不存在过于复杂的结构，就算往其他方向绕行也能绕回去。

当然，现在时间紧张，不走重复路更好。

果然接下来，穿过这些无色的画廊，己方看到了一排七扇开在宽阔墙壁上的石门，以及顺着台阶上去后的更大的圆形建筑。

和之前一样，内部有很多房间，外层是一圈弧形走廊，外侧墙壁之上窗户和“无色的抽象画”交替出现，浑浊泛黄的玻璃外面是黑夜。

瓦修斯盯着怀表的指向，在大小连接的房间中一路穿行。

相比于此前满满当当的试验场所，这里面仍然什么都没有，房间四周空空如也，范宁既没看到图案和图纸，也没看到堆放的瓶瓶罐罐或各式仪器，甚至那些给众人留下心理阴影的，怪模怪样的玩偶、雕像、标本都没有。

“你们跟紧一点。”转弯掉头太多，瓦修斯开始催促。

“别急，你慢点想方向，这地方太奇怪，所有人安危都靠你呢。”范宁故意轻松戏谑道。

他内心实则又开始有些焦躁了起来。

可能离天亮还半个小时左右吧。

他既没有寻到能脱困的迹象，也不知道瓦修斯到底准备干什么。

范宁心中制衡瓦修斯的依仗，完全在于自己装作无意间发给他的那张2号观众参展号牌。

音乐中一共存在12个音名，F先生规定一次观展人数须为12人，且确定分配方式后禁止交换号牌，这意味着它们在某种意义上与12位观展者绑定了。

音列残卷…却只有11张，F先生也提示有一人将以作为“门票”的方式消失。

从音列残卷的调性分布角度出发，那个“不存在的音名”，正是残卷中缺失的，以“升C”作为主音的调性，即升半音的do。

它在12音名中的顺序，为第2号。

可事实是瓦修斯现在还在自己面前活蹦乱跳。

范宁仍旧相信自己的判断，持2号牌的人不可能一进去就人间蒸发了，它必然需要某个条件达成，或触发什么与之存在神秘学联系的扳机。

比如…升C与贝多芬《升c小调第14号钢琴奏鸣曲》的别名“月光“之联系？

穿越次日初探美术馆时，自己能找到父亲在办公室留下的“无终赋格”移涌路标，正是因为把办公室悬挂的那排画里的第2幅《山顶的暮色与墙》，替换为了《第聂伯河上的月夜》。

范宁自从发完号牌，踏入大厅后方的楼梯间开始，就一直在留意，有没有哪存在与“日落月升”能扯上关系的事物。

哪怕是间接甚至牵强的联系都行，他对自己的联想能力有自信。

但这里什么都没有。月光？就连窗外夜空都是黑漆漆的。

这种一路空空荡荡的感觉让他不安，他太需要看到点什么东西了，哪怕是惊悚诡异的东西也好，因为，他需要线索，没有信息就没有线索。

可唯一存在的，就是随处均衡、黯淡、乏味、又找不到光源的惨白色。

仿佛不是建筑光线如此，而是整个世界如此。

瓦修斯在一处房门前停了下来。